中宏网山西11月20日电 在国家博物馆里，收藏着一件金代白地黑花玉壶春瓶，器型精巧，瓶身上书有“榆次县孟家井烧来……”的铭文，笔法率意，向人们展示了榆次窑（孟家井窑）高超的烧制水平。

　　榆次窑（孟家井窑）就在今天的孟家井村，位于太原市迎泽区郝庄镇东山顶上，这里曾经是历史上著名的北方窑都。

　　孟家井窑遗址是山西第一批省保之一，1965年被列为山西省重点文物保护单位。2023年，孟家井窑瓷塑被列为迎泽区非物质文化遗产。

　　千年窑火 陶冶成器

　　木有时朽，土有时崩，而瓷宁逝勿移。瓷土成胎，釉彩封层，青瓷如冰，白瓷类雪……自古以来，匠人们将世间的色彩和美好的创意凝聚于方寸之间。世人谈及瓷器，多论及汝、官、哥、钧、定，言必称景德镇，殊不知山西在历史上窑火的光辉。

　　孟家井村是迎泽区一个历史悠久的古村落，周边拥有较为优质的瓷土及煤矿资源，具有烧造陶瓷得天独厚的条件。据清代《榆次县志》载：“天井观在孟家井，其中有伯灵仙翁祠，孟家井三百家业陶者祀。”

　　孟家井窑瓷塑发端于手工业发达的北宋年间，金元时期最为兴盛，至清代产量减少，民国仍有烧制。村中路旁散落着的瓷片，砌进墙面的匣钵，犹能想象当初“窑火通明两岸红”的景象。

　　从现有的陶瓷片遗存来看，孟家井窑主要有白釉、青釉、茶叶末釉、黑釉、白地黑褐花，尤以绞胎、兔毫、油滴最为有名。但绞胎瓷从明代后就再无踪迹，从出土文物和文献记载来看，绞胎瓷已失传了400多年。

　　这种绞胎瓷，通常由白、褐双色瓷土叠合、绞揉，如浮云流水般变幻的花纹，最终呈现“遍地皆花，如织锦，然多圆纹，浓淡可挹”的糅合之美。由于它工艺复杂，制作难度极高，所以流传下来的绞胎瓷十分名贵稀少。

　　2008年，传承人王鼎和他的团队通过不断地挖掘和坚守，走访老艺人，搜集相关文献资料并采集瓷片标本，一步步复原传统工艺，让孟家井窑瓷塑的面貌逐渐清晰起来。

　　2016年8月10日，孟家井村那一窑炫目的炉火，让沉寂400多年的传统绞胎瓷工艺重新展现于世人面前。

　　吉光片羽 再现风华

　　走进孟家井窑瓷塑陈列馆，各类瓷片标本悉数在目。瓷片标本以黑、白、青、紫釉为主，纹饰有印花、刻花、划花等，图案主要为宋金时期常见的菊花、牡丹、莲花，有的碗心书有“福”“花”“郝”“万”“金”“巨”“之”“山”等字样。

　　“瓷片不仅仅是一块残片，它也是我们认识古陶瓷真品最好的工具书，犹如活化石一般，保留着它独特的陶瓷文化历史记忆。我在布展时，力求做到每一枚都有不可替代的标本价值。”王鼎说。

　　孟家井窑充分吸收了磁州窑和定窑的长处，既有磁州窑类型生动鲜明的黑白线条，又有定窑类型精美的印花风格，造型优雅质朴，釉料也多显得淡雅朴素、清净幽玄。

　　从标本来看，孟家井窑器型以实用的碗碟为多，同时还有罐、钵、灯、枕等器物。虽没有官窑的华丽精细，却自有一种沉静质朴的意蕴藏于其间。北方陶瓷的主要品种在孟家井都有烧制，可谓集大成。

　　在馆藏的瓷片标本中，有一些瓷绘平淡天真，横涂纵抹，超逸洒脱，极具艺术张力。“宋金时期的民间艺人将抽象艺术运用在了陶瓷装饰上，开创了瓷上抽象画的新境界。”王鼎说。

　　馆内还收藏着孔雀蓝釉、绿釉琉璃筒瓦、龙纹瓦当等残片，经研究确认，这里曾是烧造明代晋王府、晋王陵所用琉璃的官方生产基地。

　　指尖瓷韵 活态传承

　　揉拉捏塑间，传承非遗文化；泥与火的交融，续写传奇技艺。

　　在孟家井瓷塑工坊，电窑炉、拉坯机、练泥机、瓷塑台等工具设备一应俱全，可以透过陶艺手作，体悟质朴天然的陶艺美感。2016年以来，这里举办了“山西省青年校外活动场所陶艺成果展示”“太原市中小学生陶艺大赛”等活动，成为青少年的瓷塑研学基地。

　　与此同时，瓷塑工坊通过与漫画家合作，创造性地衍生出极具特色的漫画釉下彩绘，用肆意简率的笔触挥洒出诙谐的当代瓷画，这也顺应了笔墨当随时代、与时俱进的创作需求。

　　王鼎表示，希望能够建立一个山西古代陶瓷标本展示基地，通过陶瓷创作、陶艺研学，传承发展太原地区的陶瓷文化，把孟家井打造成“宋代古瓷窑遗址生态公园”，让人们来到这里既能看到古代陶瓷发展演进的历史，又能感受当代陶瓷创新发展的内涵。